鏡頭拍攝技巧

1、升降鏡頭

這種鏡頭技巧是指攝影攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫(huà)面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過(guò)程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺(jué)感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來(lái)展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺(jué)效果。

2、鏡頭甩技巧

這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高，是指一個(gè)畫(huà)面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫(huà)面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過(guò)程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺(jué)習(xí)慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。

甩鏡頭的另一種方法是專門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。

甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過(guò)渡。剪輯的時(shí)候，對(duì)于甩的方向、速度和快慢、過(guò)程的長(zhǎng)度，應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應(yīng)。

3、旋轉(zhuǎn)鏡頭

被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫(huà)面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤(pán)上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。這種鏡頭技巧往往被用來(lái)表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來(lái)烘托情緒，渲染氣氛。

4、晃動(dòng)鏡頭技巧

這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過(guò)程中攝影攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車(chē)搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。

5、鏡頭推拉技巧

鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開(kāi)拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過(guò)變焦距的鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過(guò)程中，畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說(shuō)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫(huà)面中多余的東西，突出，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。

用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng)，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。

拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝（從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫(xiě)鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過(guò)這種方法銜接起來(lái)就顯得自然多了。

鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體一部分放大了來(lái)看。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變，場(chǎng)景無(wú)變化，只是原來(lái)的畫(huà)面放大了。在拍攝場(chǎng)景無(wú)變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被攝影攝像拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來(lái)觀察。在畫(huà)面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機(jī)和使用變焦距鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們?cè)谂臄z構(gòu)思中需要明確的意識(shí)，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。

6、搖鏡頭技巧

這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺(jué)習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝影攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動(dòng)，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來(lái)觀看事物一樣。

搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺(jué)。

搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開(kāi)頭和結(jié)尾的鏡頭畫(huà)面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過(guò)程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。

搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。

7、移鏡頭技巧

這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝影機(jī)來(lái)拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。

這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來(lái)加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫(huà)面上給人的視覺(jué)效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝影攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無(wú)變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。

移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝影攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫(huà)面中依次劃過(guò)，造成巡視或者展示的視覺(jué)效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺(jué)效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。

移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車(chē)外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車(chē)汽車(chē)等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。

8、跟鏡頭技巧

指攝影攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫(huà)面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

日常拍攝常用技巧

1.我們經(jīng)常看看器皿蘋(píng)果等水果的廣告，上面的水滴好象通人性，分布很合理，整得產(chǎn)品很起來(lái)很唯美，工匠們通常就是用無(wú)色鞋油或凡士林涂于表面，然后噴水，它可以防止水滴的滑落，而起定型水的作用。

2.看到一些的廣告，我們無(wú)不為它的里面的數(shù)菜的艷麗驚嘆，其實(shí)這樣的東西并不是精心培育出來(lái)的，只不過(guò)是從小菜場(chǎng)買(mǎi)來(lái)，泡了一下堿水而已。

3.我們經(jīng)?？吹奖频膹V告吧，那碑酒視覺(jué)效果特棒吧，是不是很多人也試著拍過(guò)，就是沒(méi)有人家的好？認(rèn)為是廠商特制的吧？其實(shí)只要在碑酒里加入適量的精鹽，那效果就來(lái)了。是不是想嫌它噴出來(lái)的泡沫不夠好，不要緊，專業(yè)人士的也不夠好，我們洗頭發(fā)的那東東的沫夠了吧？

4.切開(kāi)的蘋(píng)果，拍了一張，切面就變色了？都來(lái)不及構(gòu)圖，怎么辦，用鹽水泡一下，幾十分鐘，你總該構(gòu)圖了吧？

5.為什么人家拍出的菜總是那么好看，我拍的拷鴨，我拍的名貴魚(yú)怎么就是那么的暗淡，好象不新鮮似的，那么的提不起人的胃口？那個(gè)職業(yè)攝影師在干什么？哦，他拎了瓶精制食用油，在往鴨魚(yú)身上抹呢，我們也試試，哇，色澤真誘人，口水掉了一地。

6.為何優(yōu)秀的作品那光那影，那煙，怎么都那么唯美，人家的鍋碗，盆里的冒出來(lái)的熱氣怎么拍得那么清晰，唯美，專業(yè)人士就是厲厲，難道熱氣煙都要聽(tīng)他的？是呀，因?yàn)樗鼤?huì)利用干冰滴水，用管子吹煙，當(dāng)然自己想要濃，就濃，要淡就淡，什么時(shí)候冒就冒，聽(tīng)人指揮，想要它在那出現(xiàn)就在那出現(xiàn)，當(dāng)然畫(huà)面要比別人的好，得獎(jiǎng)也是必然的。

外景拍攝技巧

1、日景和夜景的拍攝

①．日景分為外景日景和內(nèi)景日景。它的主要特點(diǎn)是以陽(yáng)光和天空光為光源進(jìn)行拍攝。

日景條件下拍攝，景物各部分的顯色性好，色溫也較高，攝像機(jī)的濾色鏡通常選擇色溫為5600K或5600K＋25％ND兩檔進(jìn)行，經(jīng)過(guò)白平衡的仔細(xì)調(diào)節(jié)，可以獲得較好的拍攝效果。

外景日景以明亮的天空為背景，內(nèi)景日景以明亮的門(mén)窗為背景，它們都以太陽(yáng)光為光源，照度均勻，景物亮度高，在亮的背景的襯托下呈現(xiàn)出近暗遠(yuǎn)亮的透視效果，景物的明暗反差較?。辉诠物L(fēng)的天氣情況下進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)注意采用“正、斜面”方向拍攝。這樣能使風(fēng)在畫(huà)面中得到充分表現(xiàn)，如搖曳的樹(shù)枝、被風(fēng)吹動(dòng)的樹(shù)葉等，能增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。

②．夜景在電視片中的拍攝有多種效果，如外景夜景、內(nèi)景夜景、月光、火光、燈光夜景等。通常，夜景的拍攝方法有兩種：一種是在真實(shí)的夜景中拍攝。這種情況下，攝像機(jī)白平衡的調(diào)節(jié)和濾色片的選擇應(yīng)以在畫(huà)面中起主導(dǎo)作用的光源的色溫為主來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)；另一種方法是，在不少情況下，我們?cè)诎滋爝M(jìn)行模擬夜景的拍攝。為了創(chuàng)造出一種月色朦朧的感覺(jué)（效果），可選用3200K的濾色鏡，同時(shí)要注意縮小光圈，就能創(chuàng)造出一個(gè)逼真的夜景效果。另外，選擇周?chē)h(huán)境亮度較高的景物或者物體，或反光、有水面的地點(diǎn)，可以避免地平線以上漆黑一片，顯得單調(diào)死板。為了為主體創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)可信的夜景氣氛，除在夜景畫(huà)面中有較大面積的暗幕以外，還要特別注意局部亮度的配置與處理。

2、日出和日落時(shí)的拍攝

日出和日落可分為太陽(yáng)在地平線以下和太陽(yáng)不在地平線以下兩種情況。

①．太陽(yáng)在地平線以下時(shí)，光線的特點(diǎn)是天空還很亮。太陽(yáng)剛要升起的光輝和太陽(yáng)剛剛落下的余輝裝飾性地把天邊照亮，地面景物接受了大氣層中的云霞和天空中的反射光及散射光的照明，還保留著一定的層次。這時(shí)，光線的色溫較低，且不穩(wěn)定，一般大約在1500K～2400K左右。天空的色調(diào)是變化的，靠近朝陽(yáng)或夕陽(yáng)處是較濃的橙紅色調(diào)，離太陽(yáng)越遠(yuǎn)，橙紅色調(diào)就越淡。色溫也是有層次變化的。這時(shí)，地面的景物與天空比較，兩者的明暗反差較大，不適合拍攝人物的近景和表現(xiàn)人物的神情及細(xì)部層次，可拍攝剪影。攝像機(jī)的濾色鏡可選用3200K檔，經(jīng)白平衡調(diào)節(jié)進(jìn)行拍攝即可獲得較好的效果。這段可用時(shí)間一般為30分鐘左右。

②．當(dāng)太陽(yáng)不在地平線以下時(shí)，若按此時(shí)的色溫來(lái)調(diào)整白平衡的話，一般選用3200K的濾色鏡，經(jīng)白平衡調(diào)節(jié)后再進(jìn)行拍攝。這樣拍出的畫(huà)面大量地增加了藍(lán)、綠信號(hào)的比率，結(jié)果是太陽(yáng)變?yōu)榘咨?/span>而不是旭日東升、霞光萬(wàn)道，大大削弱了藝術(shù)效果；若我們直接選用5600K的濾色片，只要人眼看太陽(yáng)時(shí)，不感覺(jué)刺眼，用攝像機(jī)直接拍攝，可以得到較好的效果。

拍攝日出時(shí)，不容易找到5600K的白平衡調(diào)節(jié)光源，我們可以在頭的白天用5600K的太陽(yáng)光或人工照明白平衡板調(diào)節(jié)好攝像機(jī)的白平衡，通過(guò)機(jī)內(nèi)的記憶電池來(lái)保持（存）機(jī)內(nèi)的平衡，第二天拍攝時(shí)，就不用再調(diào)了。

3、陰天和雨天的拍攝

陰天和雨天既有相同的地方，又有不同的特點(diǎn)，因此對(duì)這兩種天氣下的拍攝就有不同的技巧。

①.陰天時(shí)，由于太陽(yáng)被云霧遮擋，景物的照明主要依靠散射光，地面上沒(méi)有明顯的物體投影，景物的明暗反差較小，光線較為柔和，物體與景物的亮暗區(qū)別小。這種天氣下，藍(lán)色調(diào)占主要優(yōu)勢(shì)，光線的色溫一般在7000K左右，較晴天的色溫要高，所以攝像機(jī)的濾色鏡應(yīng)選5600K＋25％ND檔，然后仔細(xì)調(diào)節(jié)白平衡，可以獲得較好的畫(huà)面效果。另外，還要特別注意陰天時(shí)的光線也有細(xì)微的明暗過(guò)度層次。太陽(yáng)光線被大量散射后，物體表面的光線的入射角不明顯，但不會(huì)失去光線的方向性，首先，在陰天拍攝時(shí)，要注意前景的選擇，一般應(yīng)盡量選用暗一點(diǎn)的前景，它能克服畫(huà)面灰、平的缺點(diǎn)；其次，要注意背景的選擇與處理，比如拍攝以人物神情為主的畫(huà)面時(shí)，要讓人臉始終處于畫(huà)面中明亮的區(qū)域，背景的色調(diào)要比人臉稍深一點(diǎn)，要盡量避開(kāi)以亮的物體或天空作背景；第三，要注意控制景深。因?yàn)殛幪炫臄z時(shí)，光的照度低，人們往往把光圈開(kāi)大，因此要注意控制好景深，必要時(shí)造成虛實(shí)變化，使畫(huà)面生動(dòng)，表達(dá)效果好。

②．雨天時(shí)，室外光線屬于散射光的一種。在通常情況下，雨天中拍攝時(shí)，攝像機(jī)的濾色鏡應(yīng)選用5600K＋25％ND檔，有時(shí)，也可以選用5600K檔。在雨天拍攝時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：一是要設(shè)法把雨襯托在晴的背景上，暗的背景是突出雨景的關(guān)鍵，如深色的樹(shù)叢、墻壁、人群等。拍攝時(shí)，要盡量使主體之后的背景靠近些，以突出雨景，并注意盡量避開(kāi)大面積的亮天空。二是注意選擇和利用前景來(lái)加深畫(huà)面效果。因?yàn)榍熬敖o觀眾造成的心理感受近，我們?cè)陔娨暺谐Ｒ?jiàn)到的雨水滴落的房檐、水珠濺落的玻璃等就是這個(gè)意思。三是注意選擇像雨傘、雨衣等明顯的雨天造型工具，突出雨天的景色。四是要注意拍攝角度。

4、霧天的拍攝

霧是由空氣中的水蒸氣形成的，具有較高的光反射率，所以我們所見(jiàn)的霧是比較明亮的（注意不是透光率高），霧天的光線色溫偏高?；谏鲜鎏匦裕陟F景的拍攝中，濾色鏡通常選擇在5600K檔。在拍攝晨霧時(shí)，也可以選用3200K檔，經(jīng)白平衡調(diào)節(jié)后再進(jìn)行拍攝。進(jìn)行霧景拍攝時(shí)，要注意畫(huà)面景物的選擇與合理配置，要盡可能多的展現(xiàn)畫(huà)面的遠(yuǎn)近層次，在霧氣過(guò)大的情況下，這種選擇和配置是不可缺少的。

在表現(xiàn)霧景時(shí)，為避免畫(huà)面變得白茫茫一片，一般要選擇暗前景和暗背景，通過(guò)明暗對(duì)比來(lái)襯托出霧的形象。

由于霧的亮度較高，所以在拍攝時(shí)，要注意曝光量，尤其不要曝光過(guò)度，否則會(huì)使霧的形象“虛化”消失。另外，一定要注意光線的選擇。一般以逆光和側(cè)逆光為宜，并且一般不用自動(dòng)光圈進(jìn)行拍攝。

5、雪天的拍攝

下雪天，由于地面景物大多被雪覆蓋著，在陽(yáng)光照射下反光率極高，超過(guò)了錄像磁帶記錄景物亮度的寬容度，所以，在拍攝雪景時(shí)，首先應(yīng)該注意的是控制好曝光量。同拍攝一般的景物相比，大多數(shù)情況下曝光量需減少1～2級(jí)光圈，有的還要更多，為此應(yīng)使用手動(dòng)光圈控制曝光，以畫(huà)面中的白雪影調(diào)層次為豐富時(shí)的曝光值為準(zhǔn)。其次，攝像機(jī)的濾色鏡應(yīng)選用5600K＋25%ND檔，或者5600K檔。因?yàn)椋竺娣e的白雪的色溫可達(dá)7000K左右，若選用5600K＋25％ND檔，并仔細(xì)調(diào)節(jié)白平衡，可使所攝畫(huà)面獲得好的色彩還原；若選用5600K并調(diào)節(jié)白平衡，容易使所攝畫(huà)面產(chǎn)生偏藍(lán)的效果。當(dāng)然，這也因攝像機(jī)的不同而異。